“三大面”是物體最基本的明暗關系，物體受光的范圍不同直接導致了黑、白、灰的、變化，受光部位為“白”，背光部位為“黑”，側(cè)面受光部位即“灰”。

特別需要注意的是，物體結(jié)構(gòu)的變化會增加黑、白、灰的層次豐富性。五大調(diào)子包括高光、亮灰、明暗交界線、暗部和反光。

其中明暗交界線是受光和背光的轉(zhuǎn)折線，是色度中最深的部分。

明暗交界線和輪廓線是形體表現(xiàn)上的兩條生命線。暗部要比明暗交界線稍亮一些，在表現(xiàn)中要透氣，在暗部里，離明暗交界線較遠的部分會有一些反光，在表現(xiàn)中注意不要過亮，灰部與暗部要保持一定的對比，不要太相近。

黑白灰的定義

色彩中的黑、白、灰亦是素描中的明暗調(diào)子，是表現(xiàn)畫面空間與塑造形體的重要手段。對于明暗的理解有很多種方法，有抽象明暗、形體明暗、結(jié)構(gòu)明暗等。

抽象明暗是以明暗調(diào)子為主體的表現(xiàn)手段，追求明暗調(diào)子美的畫法；形體明暗是以形體為基礎，明暗調(diào)子隨著形體的起伏而發(fā)生深淺的變化；結(jié)構(gòu)明暗是根據(jù)物體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)去分布明暗調(diào)子的關系。

明暗調(diào)子本身的層次是很豐富的，所以無論是抽象明暗、形體明暗或結(jié)構(gòu)明暗，都通過豐富的明暗層次來表現(xiàn)。

明暗層次簡單歸納為三部分：亮部層次、灰部層次和暗部層次。在亮部層次里又分為高光、亮面、亮灰面和亮暗面；在灰部層次里分為灰亮面、灰面和灰暗面；在暗部層次里分為暗灰面、暗面、反光面和高反光面。

理解色調(diào)

色調(diào)是指一組靜物中的物體色彩所構(gòu)成的總的色彩傾向。在寫生訓練中，有時我們注視局部幾個對象，感到色調(diào)的傾向不是很明顯，這時我們應當采取整體觀察和歸類定位的方法，來抓住一組物體的基本色調(diào)。

例如：我們首先可以觀察一下，在襯布與物體中，哪種色彩占的比例大，襯布的色彩傾向與主要靜物的色彩是協(xié)調(diào)還是對比的關系。

如果襯布與主要靜物的色彩屬同類色系的范圍，那么就基本決定了這組靜物的色調(diào)傾向，占據(jù)畫面主要位置大面積的襯布顏色就構(gòu)成了該畫面的主要色調(diào)。

靜物的擺布與組織通常是在以大面積的具有某一色彩傾向的襯布基礎上，或某以物體占據(jù)主控位置的基礎上，配以一些具有其他色彩的小面積的襯布，以此與主要物體產(chǎn)生對比關系，從而活躍畫面。

在對一組靜物的色塊分布和比例構(gòu)成上有了初步的感受和比較之后，為了明確色調(diào)的具體定位，我們應當學會從下列幾個方面來辨別其特點：從明度上來分，有亮色調(diào)（或稱高調(diào)）、暗色調(diào)；從色性上來分，有冷色調(diào)、暖色調(diào)和中性色調(diào)；從色相上來分，有褐調(diào)子、紫調(diào)子、黃灰調(diào)子等。

這些都是該組靜物中色彩的總體傾向所構(gòu)成的色調(diào)。我們應在寫生中牢牢地把握并記住靜物的色調(diào)，并將其貫穿于寫生的始終。

色彩關系整體色調(diào)的統(tǒng)一，實際上是畫面色彩的諧調(diào)問題。諧調(diào)能給人們以和諧統(tǒng)一的感受，是人們對于色彩的基本審美要求。

色調(diào)訓練

怎樣理解透視的重要性

透視是在構(gòu)圖中體現(xiàn)空間感的重要依據(jù)。在畫面中沒有準確的透視就不能產(chǎn)生準確的空間關系，從而形體也沒有辦法在空間內(nèi)塑造準確。

所以，準確的透視關系不僅能給畫面帶來平衡感，而且在繪畫過程中也能夠讓你得心應手。選擇透視大的角度來構(gòu)圖，空間感會更強。

用正常的角度來構(gòu)圖也要注意物體前后左右間的透視關系，要讓觀者感到是從一個視點上看過去的。透視的準確性也是畫準物體形的基本要求。